![\"Mulher](\"https:\/\/f.i.uol.com.br\/fotografia\/2026\/02\/12\/1770918940698e141c8b787_1770918940_3x4_md.jpg\")
<\/div>Nas pr\u00f3ximas semanas, a HStern leva \u00e0s vitrines colares, pulseiras, an\u00e9is e brincos que seus designers e ourives criaram em parceria com\u00a0Iole de Freitas, uma das principais escultoras brasileiras<\/a>\u00a0em atividade. E a Talento Joias lan\u00e7a dois braceletes com desenho inspirado pelas linhas sinuosas da c\u00fapula do\u00a0Theatro Pedro 2\u00ba<\/a>, de Ribeir\u00e3o Preto, no interior paulista,\u00a0desenhada por Tomie Ohtake<\/a>.<\/p>\n Neste namoro entre a arte e o design para o corpo, todos ganham \u2014as clientes, por usarem joias menos \u00f3bvias; os artistas, por terem seu pensamento adaptado para algo vest\u00edvel; e as joalherias, pela aura de sofistica\u00e7\u00e3o associada ao mundo da arte.<\/p>\n Antes de desenharem a cole\u00e7\u00e3o, designers da HStern passaram temporadas no ateli\u00ea de Iole de Freitas no Rio de Janeiro para entender como ela materializa as suas esculturas a partir da tor\u00e7\u00e3o de grandes placas de materiais industriais, como o a\u00e7o. O metal, definido pela artista como rebelde e dif\u00edcil, \u00e9 a base das joias que ela criou com a firma carioca.<\/p>\n “Para mim era inadmiss\u00edvel compreender a exist\u00eancia de tor\u00e7\u00f5es no a\u00e7o nesta escala at\u00e9 o momento em que eu vi os ourives realizarem as joias”, afirma Freitas, em refer\u00eancia ao tamanho reduzido dos acess\u00f3rios, “algo que tem que ser acolhido por um corpo”.<\/p>\n A linha tem sete joias inspiradas livremente no trabalho da escultora, que exploram o contraste entre os aspectos bruto e luminoso dos materiais dos quais s\u00e3o feitas. \u00c9 o caso de um anel de a\u00e7o acetinado ornado com um filete de ouro 18 quilates e diamantes, e de um par de brincos no qual uma chapa retorcida abra\u00e7a uma fita tamb\u00e9m de ouro e diamantes.<\/p>\n Foi a primeira vez que a HStern \u2014que j\u00e1 havia lan\u00e7ado uma cole\u00e7\u00e3o com a\u00a0artista Anna Bella\u00a0<\/a>Geiger<\/a>\u2014 trabalhou com a combina\u00e7\u00e3o de a\u00e7o e ouro, segundo Roberto Stern, o diretor criativo e presidente da marca. Esta combina\u00e7\u00e3o gerou um “am\u00e1lgama est\u00e9tico inusitado”, diz a artista, acrescentando que a joalheria captou bem o seu pensamento pl\u00e1stico, desenvolvido em mais de 50 anos de carreira.<\/p>\n Do metal para a pedra, da ind\u00fastria para a natureza. No caso da Sauer, o desafio foi domar a cer\u00e2mica, o material de trabalho de\u00a0Francisco Brennand<\/a>\u00a0por excel\u00eancia. Como dar valor de alta joalheria, com pre\u00e7o na casa das dezenas de milhares de reais, ao barro queimado usado em utilit\u00e1rios como copos, canecas e pratos?<\/p>\n Os artes\u00e3os da oficina de\u00a0Brennand, morto em 2019<\/a>, estudaram prot\u00f3tipos at\u00e9 chegarem ao tempo correto da queima do barro em escala reduzida, conta Stepanhie Wenk, a diretora criativa da Sauer. Ela cocriou a cole\u00e7\u00e3o que homenageia o universo fant\u00e1stico do recifense e que conta, por exemplo, com um brinco com ovinhos de cer\u00e2mica pendurados em uma base tamb\u00e9m de cer\u00e2mica com diamante incrustado.<\/p>\n Outro desafio, afirma Wenk, foi mudar a percep\u00e7\u00e3o dos consumidores sobre o valor da cer\u00e2mica. “A vis\u00e3o das pessoas deste material pode ser utilit\u00e1rio, mas ele \u00e9 joia.”<\/p>\n J\u00e1 Paola Vilas usou vidrotil, as pequenas pastilhas de vidro do ch\u00e3o da\u00a0Casa de Vidro de Lina Bo Bardi<\/a>, em an\u00e9is, pendentes e brincos. A ideia era elevar estes quadradinhos, t\u00edpicos das constru\u00e7\u00f5es modernistas de meados do s\u00e9culo 20, ao status de gemas preciosas, de acordo com o site da designer.<\/p>\n Feita com o Instituto Bardi, a cole\u00e7\u00e3o tem tamb\u00e9m um anel em que a jaspe vermelha imita o\u00a0pr\u00e9dio do Masp<\/a>\u00a0para recriar o v\u00e3o livre do museu da avenida Paulista, al\u00e9m de um colar em que os elos vazados reproduzem as formas ameb\u00f3ides das janelas do Sesc Pompeia \u2014todas cria\u00e7\u00f5es \u00edcone de Lina Bo Bardi.<\/p>\n “As joias ficam no tempo. A ideia \u00e9 que elas marquem um momento e perdurem”, afirma Vilas, conhecida por seus desenhos com um toque de surrealismo.<\/p>\n Fora do Brasil, a Bvlgari lan\u00e7ou em outubro do ano passado uma edi\u00e7\u00e3o de rel\u00f3gios vendida no M\u00e9xico que homenageava os dois maiores artistas do pa\u00eds,\u00a0Diego Rivera e sua mulher, Frida Kahlo<\/a>. O da pintora tinha um design mais ousado, com duas pulseiras contornando o bra\u00e7o e trechos de uma carta de amor dela para ele gravados nos braceletes em ouro.<\/p>\n Mariana Cerone, professora do n\u00facleo de luxo da ESPM em S\u00e3o Paulo, a Escola Superior de Propaganda e Marketing, afirma que a joalheria sempre esteve na fronteira entre o ornamento e a escultura e lembra das joias criadas pelo surrealista espanhol Salvador Dal\u00ed nos anos 1940. Segundo ela, para quem consome luxo, as joias de artista deixam de ser apenas adornos e operam como objetos de discurso cultural.<\/p>\n “Isso muda a l\u00f3gica da compra. Voc\u00ea n\u00e3o vai comprar um anel, vai comprar o produto que dialoga com o artista que tem uma hist\u00f3ria. As pessoas querem contar hist\u00f3rias quando elas usam uma pe\u00e7a \u2014o corpo vira uma plataforma de discurso, seja na joalheria ou na moda”, afirma Cerone.<\/p>\n Ser diferente de seus pares tamb\u00e9m entra nesta conta. Se nos jantares dos endinheirados a pulseira de ouro em formato de prego da Cartier \u00e9 comum nos bra\u00e7os que seguram ta\u00e7as de espumante, \u00e9 mais raro se deparar com um bracelete em ouro e \u00e1guas-marinhas dos anos 1950\u00a0assinado pelos irm\u00e3os Roberto e Haroldo Burle Marx<\/a>, argumenta o joalheiro e antiqu\u00e1rio Rafael Moraes.<\/p>\n![\"Colar](\"https:\/\/f.i.uol.com.br\/fotografia\/2026\/02\/12\/1770919242698e154a0949c_1770919242_1x1_md.jpg\")
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