{"id":118404,"date":"2025-09-04T08:10:24","date_gmt":"2025-09-04T11:10:24","guid":{"rendered":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/?p=118404"},"modified":"2025-09-04T08:10:24","modified_gmt":"2025-09-04T11:10:24","slug":"bienal-de-sao-paulo-quer-resgatar-a-humanidade-pela-redencao-a-natureza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/2025\/09\/04\/bienal-de-sao-paulo-quer-resgatar-a-humanidade-pela-redencao-a-natureza\/","title":{"rendered":"Bienal de S\u00e3o Paulo quer resgatar a humanidade pela reden\u00e7\u00e3o \u00e0 natureza"},"content":{"rendered":"

Paisagens exterminadas reaparecem como reconstru\u00e7\u00f5es digitais, narradas por relatos de seus antigos habitantes. Esses cen\u00e1rios recriados pelo coletivo brit\u00e2nico\u00a0Forensic Architecture<\/a>\u00a0mais parecem assombra\u00e7\u00f5es de espa\u00e7os que testemunharam um passado col\u00e9rico. \u00c9 o caso do antigo reino do\u00a0Benim,<\/a>\u00a0que ficava em florestas no sul da atual\u00a0Nig\u00e9ria\u00a0<\/a>antes de ser destru\u00eddo pelos brit\u00e2nicos no final do s\u00e9culo 19.<\/p>\n

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‘Unearthed-Twilight’, obra de Otobong Nkanga, 2021 –\u00a0Markus Tretter\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n

O v\u00eddeo “The People\u2019s Court” ressuscita vegeta\u00e7\u00f5es e comunidades do ocidente da \u00c1frica para mostrar como a explora\u00e7\u00e3o de recursos naturais pelos colonizadores europeus foi, na realidade, um press\u00e1gio do colapso clim\u00e1tico. A obra d\u00e1 uma prova do gosto meio amargo, por\u00e9m idealista, da\u00a036\u00aa Bienal de S\u00e3o Paulo<\/a>, composta em grande parte por trabalhos que partem da rela\u00e7\u00e3o de diferentes comunidades com a natureza para imaginar futuros melhores.<\/p>\n

A preocupa\u00e7\u00e3o ambiental se manifesta na pr\u00f3pria montagem desta edi\u00e7\u00e3o, que simula um estu\u00e1rio, o lugar onde as \u00e1guas dos rios se encontram antes de desembocar no mar. \u00c9 como se o edif\u00edcio da mostra representasse essa bacia de transi\u00e7\u00e3o e cada instala\u00e7\u00e3o fosse um afluente. As obras foram separadas, ainda, por enormes cortinas coloridas e sinuosas.<\/p>\n

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A mostra de arte contempor\u00e2nea mais importante do pa\u00eds aprofunda o\u00a0legado de sua edi\u00e7\u00e3o antecessora<\/a>, que, h\u00e1 dois anos, pela primeira vez na hist\u00f3ria, teve\u00a0predomin\u00e2ncia de artistas n\u00e3o brancos<\/a>\u00a0ocupando as paredes dos pavilh\u00f5es no parque Ibirapuera.<\/p>\n

Desta vez, a maioria dos participantes s\u00e3o africanos, latino-americanos ou asi\u00e1ticos, e grande parte deles s\u00e3o da di\u00e1spora, ou seja, n\u00e3o vivem em seus pa\u00edses de origem \u2014mas refletem sobre as pr\u00e1ticas de seus ancestrais nesses territ\u00f3rios. Da\u00ed vem o t\u00edtulo da mostra, “Nem Todo Viandante Anda Estradas”. “O mais interessante \u00e9 ver pr\u00e1ticas art\u00edsticas diferentes. Os velhos posicionamentos sobre quais os centros do mundo n\u00e3o servem mais”, diz\u00a0Bonaventure Soh Bejeng Ndikung<\/a>, curador geral desta edi\u00e7\u00e3o e diretor da Haus der Kulturen der Welt, centro cultural em Berlim.<\/p>\n

Exemplo disso \u00e9 Adama Delphine Fawundu, que nasceu e cresceu em Nova York, nos Estados Unidos, mas \u00e9 descendente de povos da Serra Leoa e da Guin\u00e9 Equatorial. Poucos dias antes da abertura da mostra, sentada no ch\u00e3o do \u00faltimo andar do pavilh\u00e3o, ela costurava uma enorme colcha de retalhos formada por tecidos e pl\u00e1sticos encontrados nas ruas de Serra Leoa. A essa colagem se somam, ainda, fotos e amuletos que recebeu de pessoas na comunidade de sua fam\u00edlia.<\/p>\n

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“Esses materiais carregam diferentes identidades com prop\u00f3sitos semelhantes de cura”, diz Fawundu. “O que significa reunir pessoas para meditarem juntas sobre onde estamos? Ainda mais hoje, com a crise clim\u00e1tica”, ela diz.<\/p>\n

O re\u00faso de materiais descartados com simbologias espec\u00edficas, ali\u00e1s, \u00e9 uma pr\u00e1tica recorrente nos trabalhos desta exposi\u00e7\u00e3o. \u00c9 o caso de “Tempestade em Copo d\u2019\u00c1gua”, do brasileiro Antonio T\u00e1rsis, uma instala\u00e7\u00e3o de cortinas feitas com caixinhas de f\u00f3sforo que se esfarelam aos poucos.<\/p>\n

A ideia \u00e9 pensar a produ\u00e7\u00e3o do f\u00f3sforo, que parte da extra\u00e7\u00e3o de madeira e minerais para prover o fogo, uma das primeiras intera\u00e7\u00f5es entre humano e natureza e, ao mesmo tempo, elemento b\u00e1sico para a sobreviv\u00eancia. As caixinhas coloridas, t\u00edpicas brasileiras, muitas vezes s\u00e3o descartadas no ambiente no fim dessa cadeia, e T\u00e1rsis queria explorar a transforma\u00e7\u00e3o da mat\u00e9ria.<\/p>\n

“Um material que est\u00e1 h\u00e1 bilh\u00f5es de anos na terra \u00e9 extra\u00eddo e utilizado para construir tecnologias. Mas quem vem decidindo os avan\u00e7os tecnol\u00f3gicos hoje em dia?”, questiona o artista.<\/p>\n

Na mesma toada est\u00e1 a obra de Ana Raylander M\u00e1rtis dos Anjos, com troncos que penetram todos os andares do pavilh\u00e3o, encapados por roupas doadas. As colunas, algumas com ligas met\u00e1licas, replicam os alicerces da casa de seu av\u00f4, constru\u00edda numa \u00e1rea de Minas Gerais disputada por mineradoras.<\/p>\n

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Ou, ainda, o trabalho do jamaicano Nari Ward, que acumula objetos como molas de colch\u00e3o e gr\u00e3os de caf\u00e9, quase como um arque\u00f3logo do cotidiano, para criticar a cultura do consumo, parecido com o vietnamita Truong C\u00f4ng T\u00f9ng, criador de engenhocas el\u00e9tricas feitas de objetos velhos.<\/p>\n

O chin\u00eas\u00a0Song Dong<\/a>, nome quente no cen\u00e1rio internacional, fez uma sala inteira espelhada repleta de abajures e lumin\u00e1rias para falar sobre a efemeridade de um mundo em r\u00e1pida transforma\u00e7\u00e3o, enquanto a brasileira\u00a0G\u00ea Viana<\/a>\u00a0fez uma parede de radiolas, ainda usadas no Maranh\u00e3o para festas de reggae.<\/p>\n

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Outros artistas, ainda, usaram a pr\u00f3pria terra, entre outros elementos naturais de seus territ\u00f3rios. \u00c9 o caso da neozelandesa Raukura Turei, que conta a hist\u00f3ria de quatro divindades femininas em telas enormes e abstratas, feitas com areia e argila de sua aldeia. “Cada um dos pain\u00e9is carrega os diferentes pigmentos da terra, conectados \u00e0s suas genealogias, para contar hist\u00f3rias femininas suprimidas pela coloniza\u00e7\u00e3o”, ela diz.<\/p>\n

Tamb\u00e9m n\u00e3o faltam obras figurativas na mostra.\u00a0Gervane de Paula<\/a>\u00a0apresenta esculturas que denunciam a presen\u00e7a do agroneg\u00f3cio no Mato Grosso, por exemplo. J\u00e1 o poeta japon\u00eas G\u014dz\u014d Yoshimasu escreve em pergaminhos para transcrever visualmente a cat\u00e1strofe nuclear de Tohoku, no\u00a0Jap\u00e3o<\/a>, em 2011.<\/p>\n

As tape\u00e7arias monumentais da nigeriana\u00a0Otobong Nkanga<\/a>, com tema mar\u00edtimo, mostram redes, pl\u00e1sticos, animais e membros do corpo humano no fundo do mar, e a brasileira\u00a0N\u00e1dia Taquary<\/a>\u00a0fez esculturas em bronze de mulheres-p\u00e1ssaro que sa\u00fadam uma \u00e1rvore que, segundo religi\u00f5es de matriz africana, foi a primeira plantada.<\/p>\n

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Mesmo com a preocupa\u00e7\u00e3o latente em rela\u00e7\u00e3o ao ambiente, os artistas desta mostra parecem renunciar ao pessimismo. Preferem sonhar com outras paisagens poss\u00edveis, sem tanto concreto e m\u00e1quinas que rodeiam os limites do mesmo parque Ibirapuera em que agora exp\u00f5em seus trabalhos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Edi\u00e7\u00e3o da mostra tem obras feitas com materiais descartados que rememoram antigas rela\u00e7\u00f5es de comunidades com a terra<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[44],"tags":[],"class_list":["post-118404","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-shopping-patio-higienopolis"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118404","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=118404"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118404\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":118405,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/118404\/revisions\/118405"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=118404"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=118404"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/monitoramento.spmj.com.br\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=118404"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}